论坛精华推荐：Musiman StingRay贝斯吉他图文综述

在isongsong上看到的，这里好像还没人转过。。。。不知道作者是哪位，高人啊。。。内容很精彩，和大家分享一下吧。。。

Musiman StingRay Bass’76

      在1976至1977年推出的首批StingRay贝斯中，使用了白色的3层夹层护板和被称为“收音机旋钮”的3个塑料旋钮。初期的拾音器盖采用了白色和黑色的塑料材料，其中的磁力点从拾音器盖中高高地突起。在当时的琴桥上，还没有刻Musiman的标记。

Musiman StingRay Bass’76

      我原本以为最早的Musiman的声音一定非常有个性，实际上用过以后发现确实声音的输出功率非常大。琴颈也比较粗，琴品非常细，不用力按弦的话不能发出令人满意的声音。Musiman贝斯的特征是高音非常突出，和现在演奏打弦时发出的声音完全不一样。也许正是因为刚发明圆卷弦，而且打弦奏法也出现不久，正是在这个时候，Musiman贝斯的音色开始确立，我认为它是Leo Fender在保留了Precision贝斯的基础上开发的更现代的贝斯。

Musiman StingRay Bass’79

      StingRay Bass自从一踏上音乐舞台开始，就以它那独特的音色，单层枫木琴颈，靠近琴桥的两个单线圈拾音器和贯穿琴体的穿弦方式给予乐器制造业很大的冲击。Musiman StingRay Bass是Leo Fender继Procesion Bass和Jazz Bass之后开发的第3款贝斯，它也是在Leo Fender的历史中第一次使用了主动拾音器系统的贝斯。由于当时CD和电子合成器开始普及，贝斯的音域也随着这股潮流，不得不进行扩大。当时StingRay Bass也以它那独特的高音成为演奏打弦奏法时的首选。这款79年的StingRay Bass的特点是最后一品没有泛音点，而且琴身背面没有进行过角度加工。

      70年代的StingRay Bass最大的特征是采用了从琴体背后穿弦的方式。

     这可以算是StingRay Bass中最重的一款琴，厚重的琴体加上从琴体背后穿弦的方式，形成了这种具有张力的音色。和初期的款式相同，琴颈的形状依然很厚。喜欢StingRay Bass的贝斯手大多在演奏打弦和指弹时将高音开的比较大，但是高音再大也不难控制。但是，在使用拨片演奏时，高音往往关小，但是低音一直保持最大。在使用StingRay Bass时，一般是在保持低音固定的情况下，用高音来调节不同的音色。即使把高音关小，贝斯音色的存在感丝毫没有减弱。

初期的LOGO上是由两个人组成的“M”形文字

3个旋钮为音量、高音和低音

连接方式为3点固定方式。下侧的小孔内部可以用来进行琴颈角度微调。

Musiman StingRay Bass’79

Musiman StingRay Bass’70 Fretless

      无品贝斯的推出是在70年代后期，当时StingRay贝斯的绝大多数采用了玫瑰木指板，照片中的枫木指板是非常稀有的。从Musiman的80年代的产品目录中可以看到，1980年的产品主要采用了玫瑰木指板和枫木琴颈的配置。此外，从80年到84年期间还采用过Modulus公司制作的石墨琴颈。

      StingRay Bass中使用了琴体背后穿弦的方式的无品贝斯数量不多，如果在乐器店看到的话应该立刻把它买下来。它的基本配置和刚才介绍的79年款非常近似，演奏时发现它并不像一般的无品贝斯的那种柔和的音色，而是音程非常清晰，手指的细微的动作都能够通过音色反映出来。我曾经尝试着在这款贝斯上使用平卷弦，但是音色明显不如圆卷弦的音色明亮。

Musiman StingRay Bass’70 Fretless

Musiman StingRay Bass’80 s

Musiman StingRay Bass’80 s

      从1980年开始，玫瑰木指板的配置成为了主流。琴颈和琴体的连接方式也从3点固定的连接方式变成了4点固定方式，微调装置也被废止。而且从琴体背后穿弦的方式也变成了从琴桥上穿弦的方式。在这个时期StingRay贝斯的形象已经得到了完全的确立，但是Leo Fender的兴趣已经转移到新的品牌G&L。

      这个时期的StingRay贝斯和以前相比，音色发生了很大改变。首先琴颈变得薄了许多，很多演奏中的细微的情绪变化也变得容易表现出来。此外，重量也变轻了很多。也许是因为琴弦的贯穿的方式改变的原因，低音部分的音色也产生了变化。总之，高音和低音收敛了许多，中音变得更加突出。

ERNIE BALL Musiman StingRay Bass’94

      1985年Ernie Ball公司在收购了Musicman公司以后，在保持StingRay Bass的特点的同时，进行了琴身的正面和背面的曲线设计等创新。照片中的贝斯是1994年生产的产品，琴颈和琴身采用了6点固定的方式，旋钮和琴桥沿用了以前的样式。琴头的LOGO中，“StingRay Bass”的“Bass”被取消，压弦螺丝的位置也从1弦和2弦之间变成了2弦和3弦之间。

      自从Ernie Ball公司接管之后，琴颈的制作明显得到了提高，琴颈的调整口从琴头变成了琴颈后端，调节也变得更加方便。此外，琴体的厚度和80年代相比变得更厚，指板的宽窄幅度也变得更小，使得低把位的运指变得更顺畅。但是琴桥的制音功能被保留等等的传统配置和新的创意凝结在这一款当中。贝斯的音色也不像以前那样风格迥异，而是温柔了许多。

Ernie Ball时期的固定方式为6点固定

从侧面可以看出琴身进行了曲线加工

ERNIE BALL Musiman StingRay Bass’94

ERNIE BALL Music man StingRay

配置：
琴身：硬木
琴颈：枫木
指板：玫瑰木或枫木
品数：21品
旋钮：Schaller
连接方式：6点固定

      照片中的贝斯是最新规格的StingRay Bass，其中包括了一部分在Bongo Bass中开发出的零件。最新款式的最大特点应该是前所未有的制作精度。首先，为了保持开放弦的正确的音程，采用了特制的琴桥。此外，琴颈整体使用了特制的调和漆。就连琴身的护板也从黑白两色增加了珍珠白色和龟甲色。如果看到琴桥的话，会注意到制音装置已经取消，琴桥的体积也随之变小，材质依然是不锈钢。此外，琴桥有正面穿弦和背面穿弦两种方式可供选择。操作旋钮也从3个加上了中音调节，变成了4个旋钮，并由此连线的插口也从琴体的正面转移到了琴体的侧面。

四个控制旋钮分别为音量，高音，中音，低音。连线的插口转移到了琴身的侧面。

      最新型号的StingRay Bass无论是各个声部的音色的均匀程度，还是音域范围都非常出色，就像发烧级音响一样。此外，演奏起来非常顺手。它可以在很多种风格的音乐中使用，由于加上了中音控制旋钮，因此即使高音不用开到最大的程度，通过调节中音也可以突出贝斯的存在感。此外，这个琴枕非常有用，解决了低音部分和空弦的音色的差距。

ERNIE BALL Music man StingRay

ERNIE BALL Musiman StingRay HH
ERNIE BALL Musiman StingRay HS

      2005年，ERNIE BALL公司推出了带有两个拾音器的“HH”和“HS”贝斯。这两款贝斯的拾音器的磁力点都采取了外部镀膜，此外HS的护板下还设置了一个Phantom Coil，可以起到消除前拾音器噪音的作用。并且，可以使用4波段选择装置可以在拾音器之间进行切换，从而发出令自己满意的声音。“HH”和“HS”贝斯还推出了5弦款式，可以说是ERNIE BALL公司在保持传统的基础上，进行了新的技术和设计的尝试。
      我在试奏了HH以后，本以为两个双线圈拾音器发出的音色比较粗框，但实际听起来非常细腻。特别是当选择4个拾音器线圈同时出声时的音色，非常有特点。Musiman StingRay给人的印象是高音非常出色，但是这两款贝斯从高音至低音在每个音域都非常出色。而且两个拾音器的贝斯的特点是中音域比较薄弱，但是这两款贝斯通过两个以上的线圈的配合解决了这个问题，使声音清澈明亮。

ERNIE BALL Musiman StingRay HH

ERNIE BALL Musiman StingRay HS

      而HS和Fender贝斯的声音非常接近，也就是说非常接近传统的音色。HH和HS这两款贝斯如果只使用后拾音器的话，都能发出Musiman StingRay的固有的音色。在这个基础上，可以调节出传统或现代的音色。并且，如果只使