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2007-6-7 15:29:22 来源：http://www.liuchuan.net/ 作者：网络 次数：
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在风华，我们有幸见到中国著名的Blues吉他手蔡正东老师，他的平易近人和独有的学者气质深深的打动了我们。我们对一些同学们关心的问题对蔡老师进行了采访。 | ||||||||
| ■1：很高兴蔡老师接受我们的采访，能首先给我们讲下你是怎么样走上乐手这条道路的吗？ | |||||||||
蔡老师:我上大学的时候开始弹吉他，后来就越来越喜欢。最主要是对人生的看法有些改变，我不想错过这个机会。如果我当时不弹吉他的话，可能我一辈子都不能有自己喜欢的事。我的想法很简单，如果我能做一件自己最喜欢的事情，并全身心的去做，不管我以后生活会怎样，我都会觉得我一辈子会活的很快乐。另外当时也做过很多事情，我还工作过三年，白天上班，晚上练琴，一天就睡五六个小时，最后就决定走职业乐手这条路了。 |
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| ■2：那您放弃工作，走音乐这条路，家里有没有反对，或是很支持。因为大多家庭都会认为走这条路非常艰辛。 | |||||||||
蔡老师:他们还是很支持我的，但是不希望我丢了工作。正好我当时把工作辞掉的时候，父母都在国外，管不了，这下就放了鸽子了（笑）。等他们回来后，这个已经即成事实了。老人的想法是希望我有个工作再玩这个，我想干职业就是干职业，全身心的去做，如果每天想弹琴的事情，还要想着工作，可能两边都干不好。反正这么做也是挺冒险的，也属于破釜沉舟吧。 |
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| ■3：在学吉他的过程中遇到的最大困难是什么？ | |||||||||
蔡老师:还是乐理知识，包括我现在给同学们上课也经常强调乐理知识。我花了很多年练琴，走了很多弯路，主要是因为乐理知识不过关。如果我理论很过关的话，我就会在更早的时候弹的更好，我坚信这一点。我想说的就是，弹吉他就是弹音乐，吉他只是一种工具。弹音乐就得知道其中的道理，就是乐理。不是说要否定感觉，我们现在中国的乐手还是应该更理性一点，中国的音乐形态还没有发展到那种感性的程度呢，人家发展了一百年，我们才发展二三十年，大家还是在铺垫的时候，所以我觉得我自己就是一个垫路的石头，还在不断的摸索，这其中最大的困难就是乐理知识。 |
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| ■4：您最擅长blues风格，是什么原因让您选择了这个方向，受哪个乐手的影响比较大？ | |||||||||
蔡老师:我当时弹布鲁斯就是因为我弹不太快（笑）。然后就去听，觉得布鲁斯弹的慢还有味道，而且这也有感性的东西，一听我就很喜欢。这种音乐更多的是追求一种张力，而不是那种硬的东西，它需要一种松弛的感觉。因为我比较像读书人，更不太像搞摇滚的（笑），更符合我的性格吧。说到影响我的布鲁斯音乐家那可太多了，不同时期也不一样。最开始是B.B.King、Steve Ray Vaughan后来是Muddy Waters、Otis Rush 、Lightnin Hopkins、现在比较影响我的是Buddy Guy、Albert Collins。还有Robben Ford，我最喜欢的吉他手。他们都对我有很大的影响。 |
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| ■5：您还是国内几个著名乐队的吉他手，能讲讲在乐队里的感受吗？ | |||||||||
蔡老师:我现在已经不是这些乐队的吉他手了，我曾经作过这些乐队的吉他手。总体的感受是，在国内作乐手的空间太小，都是雇佣军为别人服务。如果你是乐手，你想最后出来，做自己的音乐，走自己的路，这是我自己的感受。但你要是给别人弹琴，不会发挥你很多， 比如说一个歌手，他不是弹吉他的人，他做了十年的音乐，他对吉他这个乐器他有他自己第一线的认识，他就会用他这个认识来要求你一个弹了十年吉他的人。你和他的感受是不一样的，有一些是共通的，很多东西是不共通的。那么你在这个乐队里，你要保持这样一个位置，这样并不能完全的发挥你自己的感觉。中国现在的音乐还不是走很职业化的一条道路，所谓职业乐手的方式不能用的很多，在很多乐队里只能根据歌手的个人的希望和要求来弹琴，有的时候会觉得空间很小。 |
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| ■6：您觉得国内目前的音乐环境怎么样，对摇滚，blues这些音乐风格的发展你怎么看？空间大吗？ | |||||||||
蔡老师:布鲁斯我是基本看不到了，但是我觉得会慢慢发展的。摇滚乐发展很多，但实际上布鲁斯是根源，所以我觉得大家早晚的会了解这种音乐。包括现在我从事的一些教育活动，也是希望更多的宣扬这个东西。它是外国这些东西的基础，学会这个之后你才能更好的来了解外国的音乐文化。 |
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| ■7：在blues方面您有没有打算出自己的专辑？ | |||||||||
| 蔡老师:打算出啊，我现在刚刚组建了自己的乐队，可能还会组一两个，有可能会涉及很多风格，可能会是new age、blues可能会是jazz，因为我本身做爵士乐。还有就是我爵士乐弹的也很Blues，不是那种standard(标准的)的爵士。 | |||||||||
| ■8：您还出过一本 蔡正东Blues系列教程 ，什么原因使您走上教学的这个方向上来的？ | |||||||||
| 蔡老师:和刚才你说过的问题有关系，在乐队里弹吉他会要求你很多东西，有一些就和音乐没关系了，比如说，你的头发要怎么弄一下啊，你是不是太胖了，该减减肥．．．我哪有时间做这些事情，搞音乐就是搞音乐，当然要有一些这样的因素在里面，但音乐之外的因素太多了，我就要离开这样的乐队。还有现在我有儿子了，很多时候不能太晚的出去，我要照顾我的儿子。所以以后我要开始教育业的事情，本身我也会弹很多风格的音乐，我也希望我自己作个铺路石，能让大家通过我认识到更多的音乐。吉他不只是有一两种弹法，不只是一两个人会弹，有很多类的吉他，有很多类的弹法。说到这呢，我觉得风华艺校在这一点做的特别好，所介绍的风格特别多，涉及的面特别广，像乡村音乐，bluegrass、blues，介绍了很多这样的东西。我觉得有机会的话我也可以谈谈这些，我也会弹很多乡村音乐。 |
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| ■9：您了解这么多风格的音乐，就像很多录音室乐手都了解各种风格的音乐，您也曾参与过一些乐手专集的录制，能谈谈感受吗？ | |||||||||
蔡老师:这个实际和我在乐队里的感受差不多，你会的很多东西他都不要。我们现在中国音乐发展的不完善，就那么几种风格，就那么几首歌，几种速度，我会的很多东西都用不上。所以我也很着急，现在也不是很合适。所以现在我感觉我最合适的位置是站在讲台上。有机会跟年轻的人在一起，我和年轻人在一起交流也很高兴。 |
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| ■10：以后的重点是演出还是教学呢？ | |||||||||
蔡老师:重点会在教学上，如果有可能的话，我会出自己的作品，这是件很难的事情，需要花很多时间。 |
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| ■11：您不仅出过一些吉他教材，而且还在一些音乐学校任教，作为老师你觉得学习吉他应该怎样才能达到自己想要的目的？学生老认为老师讲的不够狠，不符合自己想象中的样子，你怎么看待这些问题， 学生的天分真的很重要吗？ | |||||||||
蔡老师:首先我觉得天分很重要，有的人是真的不合适，这个没有贬义。对于我自己，我真正是二十三岁才开始练吉他，练了三年就成了一个职业吉他手，这个不是自吹，是真的有关系。当然还包括我自己的努力，每天坚持六七个小时的这种练习。这个和搞科研还是不一样，像常说的百分之九十九的努力加百分之一的天分，我觉得学吉他要对半开，哪一条腿折了都不过关。我见过特别用功的学生，但确实不过关，他就不是这个感觉了。因为艺术是有灵性的，反正我是这么理解的，算是一家之言。关于学生觉得老师不够狠，我认为是很多同学视野不够宽。如果他不只听一种音乐，对音乐有更多的了解的话，他会从老师身上发现出不同的东西来。我也认为作为老师需要会更多的东西，这样才有说服力。作为老师你也应该揣摩学生的心理，他们要学习一些什么东西。这个是一个隔阂的事情，大家应该聊。我以前也在酒吧里碰到这样的学生，黄头发，让我做特别狠的音色。我说这个我不在行，但是你能从我这学习到通用的知识，以后你要做这个的话你也用的上。但是你现在要做这个可以找在行的老师，因为一个学校有很多的老师么。 |
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| ■12：您觉得学习blues风格需要注意那些方面？能与广大的吉他爱好者分享下你的经验吗？ | |||||||||
| 蔡老师:那得听，因为那不是民族音乐，我学习的时候都是听着睡听着起，这可不是开玩笑的事。我们骨子里没有这种东西，你必须去自己制造这种环境。 | |||||||||
| ■13：现在很多吉他爱好者，在学习吉他中存在很多误区，很多只是一味的追求速度？您对此有什么看法？ | |||||||||
| 蔡老师:速度是必须的，但速度不是绝对的。我认为这是一个艺术观的问题，速度在音乐上是对比的。先前特别舒缓，突然紧密一点。那么你就会觉得速度很快。没有绝对的速度，绝对的速度是运动员的事。我觉得你刚开始弹吉他时做一定的速度练习是有好处的，但至于怎样用这个速度，这是音乐上的事，不是说速度能解决所有的问题，你要有正确的理解才行。我不是一个速度型的吉他手，但是弹一些乡村音乐的时候，我也会弹的很快。这是因为这种音乐用到了这种速度，速度是为音乐服务的，不是音乐为速度服务。 |
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| ■14：能讲下您现在使用的设备吗？吉他爱好者怎样选择设备才是最理智的？很多人都盲目追求价格。 | |||||||||
| 蔡老师:我用fender的琴，我喜欢fender的音色。我很少用Gibson的琴，中国国内的主流是这两个品牌的琴，还有像PRS等等。我主要用Fender，因为我弹乡村音乐要用到Fender的这种音色。然后我用单块，我有好多种单块，我对Driver比较感兴趣，所以我现在有各种品牌的大概十几种Driver。我会用压缩效果器。我喜欢空灵的音色，像RV-3的那种音色。然后会用一点合唱，但用的少，主要是过载、压缩。音箱就是Fender的音箱。现在很多同学都急于买设备，这个一万多我就买。不能是这样的，你要先了解你需要什么音色，然后你再去买。 | |||||||||
| ■15：您自己练琴的时间是怎么安排的，怎样才能提高练琴的效率？ | |||||||||
| 蔡老师:我现在练琴练的很多，因为我现在弹爵士乐。我想提高效率首先还是一个意志力的事，我弹琴弹了十几年了，每天都拿着琴，有时也挺烦的，真的挺烦的。我有时看着电视练，但我觉得看电视练确实没用（笑）。还有就是每次我要想进步的话，都会回去练一些最基本的东西，每次想进步我都会拆和声练音阶，拆的更复杂，练了一段时间我就会进步。比如我先拆一个C和声，然后再拆一个C降九和声，然后是各种转位，拆成连音。 | |||||||||
| ■16：练琴的时候，要注意什么，形成怎样的习惯最好？ | |||||||||
| 蔡老师:我觉得最关键的是长时间的重复一件事。如果今天练这个，明天练那个那就完了。在一段时间内做一个计划，比如三个月我就练这个，每天做它会见效的。今天看这个大师弹我练这个，明天看到那个大师弹我练那个，这可不行。风格的这些东西你可以选择，但最基本的这些东西每天都要练，把这些练一圈后，然后你再练你自己喜欢的东西。还有最关键的就是，练琴时你要好好的扒别人的带子，分析别人的作品，这个很重要。不分析别人的作品你永远不能进步。 | |||||||||
| ■17：最后您对我们的广大吉他爱好者提点意见吧？ | |||||||||
| 蔡老师:我还是想说这几句话，我觉得现在越来越好了，我希望大家知道吉他有很多种，不是一两种。希望大家听很多种风格的吉他，不是一两个人弹的吉他。各个地方，各个区域的人弹的吉他都不一样。如果你喜欢弹吉他的话，最好每一种风格都听一听，也许你就会找到真正属于你自己的东西。 | |||||||||
| 非常感谢您接受我们的采访。 | |||||||||
--风华小吴,风华俊义整理,编辑 |
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