换把时如何使用“保留指”

和弦与和弦的转换之间或者音与音的连接之间，若没有特定的“断奏”或“顿音”记号(staccato)，在练习时都应该先以“圆滑”或“歌唱性”的方式来练习。

尤其是和弦与和弦的转换必须建立“保留音”的概念，如同《技巧：音乐与吉他》一文所述，要使用“保留指”的方式，在和弦与和弦之间找出某一声部的音(我认为以外声部最佳，即最高声部或最低声部)，以保留该旋律音的方式，造成听觉上“圆滑”的错觉，除了“保留指”外，也可利用“空弦音”作为保留音。

但《技巧：音乐与吉他》一文只提到和弦在同一把位转换时的情形，若是牵扯到把位移动的情形，则和弦的连接会更为困难，若有空弦音可以利用，当然是最好不过，但大多数情况下是没有的，我认为必须从音阶练习开始，为了达到音与音的连接能够圆滑，培养移动把位所需要的技术，手指的放松和手腕手臂的带动等等……

比如Villa-Lobos的乐曲时常有同一个和弦指型在把位上跑来跑去的情形，若能确定其中一个音(或手指)为保留音(指)，在移动前先将其余手指抬起离弦，该指只是放松但不离弦，在弦上滑动至新的把位后再压下，如果该指是在高音弦上，其余手指的离弦还可减少移动时在低音弦上发出的杂音，而该指也同时具有“导引指”的作用，使把位的移动有个依据，在练习时可着重该指的移动，就象是作音阶练习一样，尽可能的使音与音的连接“圆滑”。