扒谱简易教程（二）

　　前面看到扒手的一篇贴子讲这个的，讲得很好，就是没有下文了，我来接个力喽！哈哈！

　　一、和弦理论。
　　对于一般的歌曲，也许大三、小三、七和弦就够用了，但是如果想要扒好带，和弦理论一定要熟悉。具体地说，就是要知道各种和弦的构成音之间是按什么关系叠加的。指定一个和弦名，要能够推算出其中的各个构成音。

　　二、听力。听两部分，根音和特征音。
　　根音不用说了，这是扒带的关键。在流行音乐中，bass负责演奏根音。它像一面旗帜，指示着和弦。也就是说，通常情况下你听到了某一根音，则这个和弦就是该根音系的和弦。以c调为例，当你听到bass演奏1时，这个和弦就是一个c系的和弦，至于是c什么，就要继续听了。你可以先试试常用的，即大三、小三等。如果觉得不像，就要听特征音了。特征音在根音以外的其他声音中，由于排除了大三、小三这些和弦，你应该能够很容易把它找出来，因为你在大小三和弦中听不到这个（或这些）音，找到以后就把它放到刚才确定的根音系中，看看能构成什么和弦。仍以c调为例，如果你听到4音，说明这个和弦肯定是基于c sus4的，也就是：1 4 5，如果觉得还不是很和谐，就继续找下一个特征音，再在c sus4的基础上加以修正，直到你觉得完全吻合了为止。知道了这一点你就会明白王鹰/马鸿的书中那些很难按但是又确实挺好听的和弦是怎么“塞”出来的。当然你不一定能听出根音的音名，不过只要听得出它的具体音高，然后在你的琴上找到它就行了。（这就要求你事先把琴调到标准音高）由此可见，熟悉和弦理论是非常必要的。
　　关于根音的问题，又有以下几点要注意：
　　（一）根音不一定是这一小节的第一个音。有时候bass以solo来完成进行，这样你会听到连在一起的好几个音，这时要注意第一个音不一定就是根音，甚至也不在重拍上。遇到这种情况要靠你平时对和弦走向的认识和积累，在几个音中找出哪一个是根音。换句话说，就是在这几个音中哪个充当根音，前后和弦进行最和谐、最顺。
　　（二）原曲中没有bass。这种情况通常出现在一些用古典乐器如钢琴、管弦配器的曲中。这比较麻烦，你只能听其他乐器里的低音部了。显而易见，这些乐器的低音部肯定比bass难以把握，这就要看你的功力了。
　　（三）bass音不一定与和弦同一个系。这种情款最麻烦了，以上的理论全部失效，然而在现在的音乐中这种情况越来越多了。这就是说，你不能完全迷信bass音。当你确定了一个根音，然而试遍了该系的大部分和弦都觉得不和谐时，你恐怕就要考虑是这种情况了。对此继续细分又可分为大致两种情况：
　　1、有冗余的bass音。这种情况有点像（一）的那种。现在的流行音乐有时为了追求bass的连贯会出现顺升、顺降，这时你可以试试继续用前一小节的和弦。这就是说不一定每个bass重音都对应一个和弦，要去除修饰性的、连接性的那些bass音。
　　2、确实bass与和弦不是一个系。这种情况你就干脆放弃bass，直接听其他声部的音算了。和弦理论是可以学习的，而听力只能靠多听，没什么捷径。如果你连bass音都听不出来，那恐怕就比较麻烦了。
　　大致就是这样，还有其他一些琐碎的小技巧就不再这里讨论了。
　　这是关于吉他的扒带。至于鼓的扒带，会记录各种节奏就行了。鼓的问题不在于记谱，而在于你是否能把记下来的东西打出来。另外鼓有个特殊之处，是用两手两脚演奏的，你记对了节奏和音色不一定就能打对，因为你的演奏方式可能是错的。而吉他全是用双手在琴上弹出的，找对音就八九不离十了，无非是把位问题。所以打鼓最好有师傅指点。

　　以上完全是个人的经验之谈，由于我没学过正规的和弦理论，所有东西都是自己看书和猜测、摸索出来的，一定有很多不正确的地方，还望高手指正。希望能对大家有所帮助。

　　另外，我觉得从每个音上来把握一个和弦固然很有用，而且也必须用，但更重要的是应该训练自己从感情色彩上把握一个和弦的能力。每个和弦都有其特定的感情色彩，相互之间的区别也不可谓不大。这样做的好处很多，首先，更有利于对音乐整体的把握，而不是仅着眼于单个乐器的单个音，其次，遇到一些比较怪的音时，因为我们平时过于习惯一般的七声音阶，靠听音扒会有些不适应，但是要知道类似b3或b7这样的音在和弦中的感情色彩是极为浓烈的，所以从整体的感觉上把握会更好。
　　同时，我觉得扒带的过程也应该是一个再创作的过程，没必要过分的拘泥于原来的作品，自己完全可以做些改动，只要出来自己想要的味道就行了。基本上我每次扒的谱子里，并不完全是“copy”，总有一部分内容是自己“杜撰”出来的，有时是考虑到弹奏的需要，有时是考虑到音色效果，根据原曲的风格配出来的，像《龙卷风》、《第一次》就是这样子（曲子中最难听的部分就是我自己动手的喽，哈哈哈）。而且，最近高把位开放和旋使用比较多了，有的时候还是用加了弱音器的电箱扫的节奏，根本听不清楚，扫的是什么，只好跟着旋律自己感觉了。