[推荐]关于吉他设备的一点体会

很久没玩木琴,而且在下对木琴也没什么研究,所以这边就讲电吉他相关设备,一点拙见,欢迎拍砖.

　　先谈谈吉他．这是我们最重要的家伙了，就是靠这个出声的．电吉他，最重要的是用料．木料决定了琴的声学特征，琴的自然延音（相对于某些琴的无限延音装置而言），声音传导方面的影响．不同种类的木料做成琴后有不同的声音，这是木头种类引起的声音差别．关于这点，网上在下也看到过相关的不同木料音色特性的文章，大家可以搜一下看看．一把琴适合哪种风格，除了拾音器配置，颤音系统这些附属周边，木头是起了很大决定作用的，很多人在买琴的时候，都会问一些类似于我要玩什么风格，多少钱要买什么琴．其实大可以在了解了相关拾音器和木头的知识后，自己做出判断．因为很多情况下，这些朋友提出的问题会得到很多人的回答，这些回答里，有的是前辈们的客观回答，有的回答则可能出自一些其实本身并不了解这些知识，只是道听途说，或者带有明显主观倾向性的人，反而让提问者摸不着头脑．在下刚起步的时候就是这样，被人越说越糊涂，痛苦．

　　还有一点就是木头的质量，就是同种木头的不同级别．以前对这个一直也就是个概念上的认识，直到前不久比对了两把ＩＢＡＮＥＺ．一把是我的ＲＧ５５０，９６年的琴，一把是我朋友的ＲＧ２５５０，０３年的．在下试的时候只接了一台ＴＦ３００音箱，同样的参数设置，９６年那把，声音更加凝聚，不散，清晰，颗粒感强，低频也比０３年的足．要知道，２５５０用的拾音器比５５０好的多．现在我把拾音器换成了ＤＩＭＡＲＺＩＯ，差距就更加明显．所以决定琴音色的根本是木头，不是拾音器．选择琴，尽量还是应该先看一把琴的木料，然后是做工，因为直接影响弹琴手感和心情，然后才应该是拾音器，毕竟，拾音器能换，木头和做工，已经摆在那里不能变了．所以对ＩＢＡＮＥＺ感兴趣的朋友，有机会可以收一把２１世纪以前的琴，换套拾音器，在下个人感觉还是不错的．

　　再说说在下用过的其他琴．在下的第一把琴是墨芬，４６０２．属于芬达的低端产品．自己那时还不明白，自己玩的很ＨＩＧＨ．直到一次在琴行里弹到７４０２，才知道什么是美芬，清音明亮甜美，失真很通透．回家弹自己的墨芬，感觉到亮过头，不够甜，失真又没力，比较生硬，虽然用的都是ＦＥＮＤＥＲ　ＦＲＯＮＴＭＡＮ的６５Ｒ．到后来又弹到朋友的７１００，５０年纪念款，越来越了解到，只有单线圈的美芬，才是ＦＥＮＤＥＲ．

　　然后第二把琴，ＥＰＩＰＨＯＮＥ　ＬＰ　ＳＴ　ＰＬＵＳ．说到这把琴先痛苦一下，因为在下吃到过假琴．到后来二手搞了把真琴，当时验了很久，拆了拾音器档位器，搞的卖家很不爽，呵呵．言归正传，ＥＰＩ做的很好，真的满好，声音很浑厚，很有力量，它和ＧＩＢＳＯＮ的差距真的没有它们的价格相差那么大，尤其在我们普通大众这种没有多好的音箱和效果器来开发的情况下．

　　还用过ＣＯＲＴ　Ｇ２９０．配置很搞，威尔金森的颤音系统，ＥＭＧ的拾音器，还有雀眼枫木，还有那个什么琴头锁，忘了．音色不错的，真的不错的，还有那个单双线圈的切换，满方便，拓宽了音乐风格面．可是，个人感觉它的木头没有宣传的那般好．为什么？实验来证明．它的颤音系统，我摇了以后，跑音了，跑的还满厉害．然后一样一样查毛病，琴头锁锁紧，开始以为是不是琴枕摩擦太大，该死的０４年以后的琴不再用以前的滚轴琴枕．然后在琴枕抹了很多润滑油，把摩擦降到最小，还是满厉害的跑音．然后想是不是弹簧的问题，换过好的，不行．然后把琴体后面的螺丝收紧，让琴桥后侧琴贴琴体，这样就不存在弹簧变形不能回位的问题，就是抛开了弹簧带来的问题，这时候已经紧的一般用力压不动摇把了．使劲压了一下，还是跑．最后发现，是因为压摇把，琴弦放松，琴颈自然变形，摇把回位后，琴颈木头不能从刚才的状态回到压摇把之前的状态，所以发生跑音．这也是为什么一般低档琴换了很好的颤音系统以后还是会走音的原因，琴颈木头不够好．这是在下关于跑音问题的一点看法，如有不对，希望批评指正．再说一点，感觉２９０琴之间个体差异比较大，就好象我朋友的２９０就不跑音，一点也不，音色比我那把亮，失真比我那把薄．我相信也是因为木头的关系．木料不仅关系音色，也关系到性能．

　　所以在下认为木头是琴的关键，而且在价格透明的情况下，的确是一分价钱一分货，便宜而又绝对好的东西在商品社会是不存在的．个人经验，判断一把电吉他声学特征的好坏，先听一下不接任何设备发出的最原始的声音．木头一般的琴，声音会很飘，好象浮在琴弦上，延音比较短．好的琴，声音会和琴体很融合，总之听上去会很舒服，是沉实，有点余音绕梁的感觉．希望在下这点经验可以帮到朋友们在挑选价格便宜的琴的时候，起到点帮助作用．

　　再说说音箱．音箱对音色的影响个人以为大于琴．音色应该分为两个部分，一个是声音的面貌，一个是声音的质量．最好的音箱，大家都知道，是全电子管的．前级将吉他音色处理成一个音色面貌．交给后级放大．即通常所说的：＂前级出声，后级出力＂．我用过的音箱，ＦＥＮＤＥＲ　ＦＲＯＮＴＭＡＮ，ＬＡＮＥＹ　ＴＦ，还有学校的ＰＥＡＶＥＹ　ＣＬＡＳＳＩＣ　，朋友的ＭＡＲＳＨＡＬＬ　ＡＶＴ，琴行的ＭＡＲＳＨＡＬＬ　ＪＣＭ２０００．再好就没用过了．弹过这些箱子，一比较，才充分了解到电子管的魅力，那种饱满，圆润，是晶体管做不到的．从物理上讲，是因为电子管出的偶次波，晶体管出的奇次波，然后，人生来对偶次波比较爽．现在的音箱模拟类产品模拟的都是音箱前级，即各种音箱出来的声音面貌，可我们经常都经到晶体管音箱出来，就是通过晶体管后级放大，所以音质上折扣很多，这也就可以解释为什么ＶＡＭＰ声卡直录的效果要比现场好，也许是我不会调，可出来的声音，的确是录的比直接听要好．本来音箱模拟器设计的初衷就是方便录音．所以，追求好的音质，还是要有台好的音箱，全电子管音箱．要注意的一点，后级其实比前级重要，可惜现在好象没有相关后级模拟，没办法，后级是个系统，很难通过一个小盒子实现．在使用音箱模拟器的时候，接吉他音箱，有效果回路的音箱，不要接到ＩＮＰＵＴ，接到效果回路里，更接近音箱模拟器所要反映的音色．我个人喜欢接到ＴＦ３００的失真通道，用那根管子润色一下，比近清音通道舒服．

　　最后说效果器，效果器是音色的调味品，这句话不错．但就同聚餐一样，大多数人还是要调味品的，那些不要醋，不要酱油的还是少数．音乐，也一样．单用一把琴接个音箱，个人认为是练习时比较适合，真要演出录音，肯定需要效果．就算那些个性的一塌糊涂的乐手，只靠琴和音箱，但我们听到的，不管是ＣＤ还是现场，都不是直接来自于他们的吉他音箱，而是经过ＭＩＣ拾音，进到ＰＡ系统，一堆效果叠出来的，都说ＳＬＡＳＨ的设备简单，简单的是他的设备，不是演出和录音整体的设备．以我们大多数人的情况，效果器还是很重要的．很多人建议的钱不够的先买一个好的音箱，效果器不要，这虽然有助于对音色品位的培养，却容易把人框死在失真这一种音色上，影响到音乐感觉的培养．所以一般我对我的学生要求，不管怎样，要有个综合效果器，实际证明，有了个５０５，他们学琴积极性高了很多，因为音色多样，不再枯燥，同个练习，这个音色弹腻了，换一个，音色在变，练习却在继续．然后综合效果器是需要开发的，结合自己的琴和音箱来开发的．不要刚摸了两天就不爽了，就要卖．多花点时间去研究，直到它真的不再满足你．玩单块的，个人建议堆失真的时候，别忽略了周边，有时你觉得失真老是不对味，不够圆润，没有穿透力，加个短延时看看．让你的音色漂亮点．一句话，效果器是调味品，根据个人口味添加不同的味道和用量，应该也要有．

　　以上是在下玩琴这几年一点个人感受，可能有不对的地方．欢迎大家多指导，多交流．