[推荐]录音技术漫谈之信号处理 for准备学习录音的朋友

　　录音中最重要的一项就是录音，如果源信号没录好，再好的录音师也没办法把在后期把它修复好！那么录制人声的重点是什么呢？  
  
　　 指向特性

　　极面响应由话筒的物理特征决定，一般有两种，一种为“压力型”一个密闭的子，有一头为振膜，这种话筒拾取各个方面传来的声音，这是一般最简单型话筒设计，之为全指向性，拾取声音平滑，宽的频率响应，另一种在斗部和顶部都有振膜，空气从两端进入，称为“压强梯度”，提供双指向性特征，(拾取前方与后方的所信号，不拾取旁边的信号，指向响应象一个阿拉伯数字8)

　　指向性特征介绍文字

　　哪一种适合对白用更好呢？首先，全指向性话筒会过多的拾取说话人周围的低频声音，而指向性话筒在半米内能保证平坦的频率响应，接进话筒能产生PoP。接近效果还可应于直接声控制，不拾取其它方向的反射声，如家具、纸张、窗、房间的声学特征，仔细考虑各方的反射特征，选择好指向性特征话筒，选择好摆放位置。确保录音没有美化的修饰，只要“干”声，但在需要房间混响情况下（如广播剧）可作其它技术处理。作过声学处理的房间，声反射不成问题，这时全向性话筒具有先天优势，它拾取的声音听起来比指全性话筒要好。

　　多个话筒拾音

　　两人以上的对白，可以把他们安排在单个话筒的指向区域内。（BBC的4038带状话筒）这可能是第一种办法，因为话筒越多，拾取的房间反射越多，而平衡它们越难。有时有必要使用多个话筒，但不要同时全部打开它们的输入电平在任何时候只有一个话筒全部打开，其他的推子拉下5—10dB，来避免远端拾音式过分染色。不要完全关掉，因为他们打开式关闭时，声场有变化，这种推子应用是一种经验，如果推子推起来太晚，错误会很明显，有一个成功的经验，就是观察当前不说话的人，他将说话时，总是有一些征象，如与当前说话者交会眼神，开始准备说话的深呼吸或者湿唇动作，这些动作你可以打开推子。

　　另外推起推子动作必须迅速。这是需要一次一次训练出来，不能用门跟器之类的东西替代，会对声音的瞬间有所伤害。尽管使说话人站着，有利于良好的呼吸和姿势，得到效果会好，如果一定有桌子，应不要离墙和控制窗太近，目的是避免反射染色，桌子一定要用打孔的纸板，上有毛毯，手稿不要放在桌上放在架子上，这样使说话人保持头的位置不动。 如果是两人以上同时说话，话筒摆放的位置应照顾两人之间的视野交流，每一话筒的指向一个人，防止相定之间的串音。位置分得越开，就越好控制他们之间的平衡，但切记不要过分远。如果他们听不见对方时，会大幅提高自己的音量，反射声回增强。

录音技术漫谈（4）

　　录音中最重要的一项就是录音，如果源信号没录好，再好的录音师也没办法把在后期把它修复好！那么录制人声的重点是什么呢？  
  
　　 信号处理

　　如果以上环节都做得恰当，正确的话筒摆放在正确的位置，在正确的声学环境里录出了正确的声音。但是事情永远不会那么完美。可能我们还是会需要一些修饰的处理。温和的压缩：可能会使对白更加清晰，减少动态范围（尤其应用于广播剧）不要轻易使用限幅器，会导致动态范围不自然的梯度变化，如果一定要用，增益衰减不会超过4dB避免明显的效果，一般使用压缩比例为2 ：1或3 ：1就够（时于动态变化太大的人使用5 ：1）配以很底的阀值（threshold）这样变化会不太明显，这里我个人认为EQ应该在压缩的后面，即先接EQ最后到压缩，因为如果EQ在最后的话，它的设置可能会影响压缩的效果。尤其是限幅器，更应该如此，EQ在任何情况下都要慎用，尤其是对白因为它的染色效果很容易被发觉，用一个高通滤波器可以有效的防止噗音消除外界噪音，如交通、空调等，（人声在80Hz以下的低频很小，恰当的提升2—6Kez可以提高带状话筒声音的清晰度和明亮度。

　　小心 De-Esser：我从来不觉得它对去掉对白齿音有明显效果。对齿丝丝声可以通过重摆话筒的位置，更换话筒，甚至更换说话人来决定。

　　混响器：一般不用于对白（除非追求戏剧效果），如果人声太过死板，没有生气，可以考虑使用“Small room”混响效果加一点，切记不要过份，如果能听出来的话，就是过份了。

　　人声对白很容易录咂，因为听众对说话声太熟悉了，任何细微的机械和电子的染色都会变得明显。尝试不同的话筒，不同拾音位置，不同的环境改变，尽管少作信号处理。

　　非手持式话筒

    如果你经常看电视，会发现很多使用耳夹式，领夹式话筒，并非由于它的声音质量如何的好，只是为了一种方便和美观。但有些这类话筒还是挺好，胸部并不是很好的拾音位置，话筒厂商必须考虑各频段的响应，因此会存在两个问题：1 过份的接近胸部会找造成低频拾取过多。2 以嘴部拾取的太少使声音发暗。一般这类话筒的频率响应曲线不是平直的，要避免这个问题通过降低低频，提升中高频和高频来提高清晰度.

　　话筒放在胸部以外的其它位置，拾音的结果更加会产生根本性变化，一般在剧场或是时装剧里，把话筒藏在头发式假发里，与胸部不一样，高频不够需要提升，而且头部的低频拾取也不够，需要在EQ上下点功夫。还有就是我们会注意到领夹式话筒一般是颠倒的，因为这类话筒一般都是全指向性的，颠倒并不会影响声音的质量，但却能有效的防止鼻腔的气流对振膜的扑击。

　　通讯：

　　在录音室与控制室里建立良好的对讲系统，这样有利于说话者与录音师（制作人）的交流，表演者还可以通过玻璃看到控制室里的一切，进行眼神手势交流，但不要是表演者、手稿、控制室，在同一视线内，这样控制室里发生的一切都会使表演者结巴，让他不在表演时一便头就能看到控制室。

　　演唱话筒：

　　一般的演唱话筒如ShureSM58、Beyer的M88，设计为近讲型，用于分开演唱和背景乐器，这类话筒一般是心型式是超心型指向性避免拾取监听音箱，这种指向性不可避免的会造成低频过多和接近效果，因此厂商在设计这类话筒时，在200—300Hz的频段作出低频削减，这样还原得到频段的平衡。如果离话筒2英寸，接近效果不会明显，如离得更远，拾取的声音会变得更落更窄，因为这时会缺乏低频。还有这类话筒的中频响应曲线不平，在演唱的PA中使声音更清晰，但不适于录音室里录人声对白。

　　配音棚设计：

　　配音棚的设计有两个要点：

　　1、尽量减少反射，录下的声音听不到混响，房间的混响时间应低于0.3s。

　　2、与外界环境的隔音，根据NC20标准，没有外界传声，这对录制配音十分重要。

　　建一个真正隔音的棚十分困难，也十分昂贵，“房中房”的结构或者在隔音房里弄一个隔离人声室。但这太归了，简单的办法，找一个安静的地方建棚深夜录音。只能这样了，相对隔音来，解决混响时间就便宜的多了，一般标准的起居里的混响时间只有0.8s，人生包括混响在内一般在500Hz到2KHz，用地毯挂在墙上足以解决问题。如果想看起来更专业些，还可以用声学装修用的泡沫板。如果你怕麻烦，还有些办法，你可以用两块吸音板成“V”字形夹住话筒的两边，说话人在“V”字的尖端，这样可以防止反射声，如果找不到声学吸音板，用两块屏风，上面搭上地毯就形了。还有一个更简单的办法，我可不推荐使用，找一件军大衣把表演者和话筒一块罩住！这可不是一个笑话，我见过很多有经验记者在车后座这样干，建议预备好电筒，一片漆黑可看不见稿子。

1．延时及混响

大家都知道，混响处理实际上就是比较复杂的延时反馈，而且此类效果处理是最为复杂多变的。作为专业音乐录音系统，建议此处至少应配置四套混响器。

目前最具通用性的效果处理装置都是数码式，其效果的种类可以说是非常丰富，然而单独用一台效果器处理人声，则很少能达到令人满意的效果。

人声的混响处理，比较理想的配置方式是使用3台效果器。其中一台数码式混响器。其中一台数码式混响器用于形成主混响；一台机械式混响器，用于为原信号加置染色效果；一台数码延时器，用于生产回声。如果可能的话，还可以配置如下用途的效果处理器：

( 1 ) 基础润饰混响效果，用于单纯增加声源的融和度，而不产生残响拖尾。此处宜使用早期反射回声或门混响效果。

( 2 ) 曳混响处理，用于增加主旋律与伴奏的混融度,可用一强染色性的混响处理，如大厅混响当中的钢板、弹簧混响模式，将其混响时间置于3~10秒之间，预延时应设长一些，如设在100~800ms之间。混响比较足较小，以其发音可以隐藏在伴奏声部当中为宜。

实际上就是为主旋律增加一个低响度，且高融和性的声背景，此声背景混融于伴奏声部，就像是伴奏当中的和声，然而它又与主旋律具有很强的亲合性，这样主旋律便可很好地与伴奏融在一起。

( 3 ) 合唱效果处理。这可以将两个人的声源处理成七八个或一大群人合唱的效果，很适合伴唱、和声和大合唱的效果增强。

最好是用三四台效果器并联，并且这些合唱效果应设置不同的参数。由于合唱处理内带仍调频处理，建议不要使用串联模式，以免产生过分的音调漂动。

合唱本身的音感在中、高频段上具有混乱、浑浊的效应，所以合唱处理如果太重，甚至此时为合唱号再加置混响处理，都容易造成其中频的浑浊化，高频有时也会产生尖啸的声响，此时建议适当衰减合唱声道的高频。需要注意的是，有些数码式效果器也有比较暗闷的“群感”效果处理程序，不防试一试。

上述三种处理方式可能会使录音系统的效果器配置增加到八九台。这对于大多数录音彬来讲，显然经济上不易达到。好在一般数码式效果器上都有上述处理模式的预置程序，可以在这些效果器上调出这些预置程序，然后将处理后的效果信号录在多轨机上的空闲音轨上。以后合成时，即可不必占用这些效果器，直接从此音轨上取出效果信号，空出的效果也就能用作于其他用途了。

2．其他特殊效果

  这里主要是指用于电吉它、电倍司或合成器的特殊效果处理，其中包括压缩延音、限幅失真、动态滤波、声音激励等。当然这此效果用于其他声源也是可行性，不过它对原信号的改变作用非常大，容易将原信号处理得面目全非。只是由于电声乐一般没有原声的对比，所以可以做各种深度的变形效果处理，而不会感到别扭。

对声源的各种效果处理，应对所用的处理方式和效果特征非常了解，并能清楚地辩认，这样才能正确地调整，而不是自己也莫名其妙，不知哪儿有问题。在这里，需注意如下的一些情况：

( 1 ) 频率补偿容易使宽音域乐器（如电钢琴、合成器）的各音阶发音不平衡。对此类音源的频率补偿建议不宜过量，并且补偿的特性曲线应尽量取直。

( 2 ) 大部分的合唱、混响处理都有频率调制成分，它能使原声的发音出现“跑调”现象，这对于耳朵很尖的专业演员来讲，很容易察觉。建议在录原始信号时，调低或关掉这些效果信号。

( 3 ) 镶边处理可以明显改变音源的音色，这种改变与频率均衡的效果差不多，但又无法用频率均衡的方式修正。调音时两咱处理的音感效果应辨别清楚。

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