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2006-5-10 18:24:32 来源：http://www.liuchuan.net/ 作者：网络 次数：
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歇斯老师您好!自上次您做客风华艺校,并作为封面人物出现在我校的<<吉他爱好者>>杂志上之后,我们的广大学员除了通过您的专辑对您音乐的了解外,更增进了对您作为一个大师级吉他手更深入的进行学习的渴望. | ||||||
| ■1：那么在两张专辑的推出,以及和众多国内外吉他演奏家合作演出之后,您最近都在忙些什么? | |||||||
| 歇斯: 在11月份刚刚结束了我今年的巡演之后，最近基本上都在忙于准备和完善下张唱片的作品而做些工作。 |
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| ■2：今年的十月份,您在百忙之中抽出时间,在无名高地酒吧举办了个人音乐会,期间您不惜成本,为保证演出质量和效果,在硬件设备上投入了大量精力,为广大乐迷提供了一场高水准的精彩演出.那么在商业氛围如此浓厚的今天,您是出于什么考虑不计回报地组织这样的活动呢? | |||||||
| 歇斯: 主要还是为了能给乐友带来一场较专业的现场演出，虽然扩声功率和监听还不是太理想，但我和主办方已尽了最大的努力！ 虽然，目前我们的器乐演奏市场还没有进入到一个良性的条件和氛围，这就更需要我们很多的音乐人来积极的努力去培养，这样的 话，我更觉得应当去做，并希望很多的优秀音乐家和演奏家都来做，这也是一个"时代"责任感的问题哦！ 虽然在商业上并不成功，可现在,有独特创造力的摇滚及前卫音乐家的原创作品和现场演出不都如此吗!但那有什么,既然,我们爱它就应该这样做.也许,这是别无选择的一种社会及历史责任感吧!我们只能要求自己时时的在不懈的努力;追求,只有这样,将来我们才不会感到有遗憾! 所以，在这里我要再次的感谢"无名高地"能为我提供了一个和乐友们交流的温暖场地，并为此次演出负出了辛苦及优秀的工作；更要感谢中轻公司乐器部和北京通利琴行的大力帮助！ |
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| ■3：歇老师有着很深的民乐功底,目前还在音乐学院教授打击乐,那么民族器乐的深厚功底对于您的创作以及吉他演奏有着怎样的影响?有些吉他爱好者就是有一定其他乐器的演奏基础的. | |||||||
| 歇斯: 其实,国内和国外当今有很多现代乐器的演奏家在开始学习电吉他等乐器之前,都学习或从事过古典和民族乐器的演奏,这一点上,我也不例外;也并不特殊，因为吉他和提琴;钢琴;古筝;萧管等一样,都是一门乐器和专业.如果在学习那些乐器的过程中,能够把乐理;和声等音乐知识搞懂搞通,那将会使你手里的吉他"如虎添翼". |
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| ■4：听说您经常会找些传统上由其他乐器演奏的曲目来研究,比如钢琴曲,提琴曲,民乐甚至交响乐.您如何从这些曲子中汲取精华? | |||||||
| 歇斯: 我喜欢让积蓄在脑中的各种音乐在生活中碰撞和磨合,从而,自然的感觉到他[旋律]在什么段落和和声里跟乐曲的节奏及律动形成某种吻合和和谐,达到自己心中所希望的音乐之美!我可能有时候去想几个简单的音符;或是一段旋律,也可能是一个和弦或几个和声;甚至一个节奏型或一段复合的节奏群,等. 有时候,我喜欢一个走走,进行一些音乐上的思考.这样会使自己在一种完全放松的情境下让音乐产生出来,那它会更自然;更顺畅. |
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| ■5：您的<<舞指如歌>>里面描写傣族风情的曲子民族味道非常到位,让人有种身临其境的感觉,您是如何用吉他这种西方乐器很好的来表现东方文化的?或者说如何融合东西方音乐元素? | |||||||
歇斯: 哈哈,说起这个,我就想起录这首曲子的时候有这样一个事件! 是这样的:我最初想录的其实是让真正的巴乌来演奏 其实,关于[所谓的]融合东西方音乐,我认为,这主要要看你站在那个角度和方面来进行创作和演奏.这个角度和方面只能是两个问题: 1.从东方去溶合西方,也就是说,听起来东方[中国]的音乐元素要多一些!哈哈,这样,我觉得创作出来的乐曲更象是"世界音乐". 2.是以西方的音乐元素为主来溶中国的地域色彩,那样,可能我们中国的旋律成份不是很多,但我觉得这样却更能真正表现出吉他演奏的魅力. 我和其它很多东方的音乐人一样,其实都是在进行着这样的音乐实验和探索. |
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| ■6：即兴大段的solo是每个吉他手都向往的,然而实际情况中有时不知该弹些什么,总是重复几个有限的段子.对此,歇老师有何好的建议?如何培养自己solo的能力? | |||||||
歇斯: 首先,在吉他演奏方面:要尽量的去积累经典的大师谱例及优美乐句,并把这些练的很熟,再进行溶化,从而创造出自己独特的句子和旋律;然后,还应在音乐理论上加强必要的学习.平常不光要多听流行音乐,还要主意去留意欣赏古典;民族及其它地区的音乐,这样积累的时间长了,你的吉他演奏和音乐综合素养就会有很大的提高,到时,你再与人JAM音乐的时候,你和周围的人都会说:你真NB!!!哈哈哈哈!!!! 其实,这也一生的人生功课啊! 有句说的好啊:"人要活到老学到老"吗! |
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| ■7：请歇老师介绍一下您研究和使用设备的一些经验.. | |||||||
歇斯: 对于器材设备来说，很难一时半会儿能说完的哦！因它所包涵的方面比较多，况且它不但和音乐风格和流派又有必然的关系，也更跟欧美现代音乐风格的历史流程有关啊。用咱们中国的话来说，就叫"继承与发展"吧！如此来说，我们也可以把他分成两点来说： [1]继承-:对我们今天正在从事现场演奏和录音制作工作的音乐家和吉他手来说，可能经常会选调出一些经典[VINTAGE]音色来为整体音乐的某段意境的需要而使用和发挥，而这些经典的音色正是过去已往的优秀音乐家所创造出来的，它就在50；60及70年代的唱片里。所以，我们不但需要时时的去聆听；去记忆那些音色的特殊感觉，更需要尽量的能够获知他们在那个时代和时刻所使用的设备器材。这样，我们就尽量用身边的有限设备和器材去摸拟，争取能够获得一个相对理想的那个音色。当然，身边的设备器材肯定是有限的。不过，这样的锻炼是很有实际效用的，因为将来我们拥有了那些设备器材就更能知道它的功用。 [2]发展-一直以来人们都希望能追求和创造出一种新的音乐风格；或研练出一个属于自己的独特音色。而实际上它就在你不断的研究前人优秀的音色的中产生出来的，因为，不管你再摸拟的象某位大师的音色；也不管你在多长的一段时间是如何如何的心喜和激动。但，有一天你会忽然需要一个自己的声音的时侯，这个"发展"就要出现了。 我不知道是不是可以这样来说，但，这就是我的一种体会！ |
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| ■8：歇老师对音乐对吉他对所有事情的认真与执着是圈内人士交口称赞的,请谈谈您是如何坚持自己的音乐事业的 | |||||||
歇斯: 主要是我一拿起吉他就很难把它放啊！哈哈哈哈哈。 从小时候开始跟我父亲学乐器演奏，到13岁来上学学习音乐，毕业留校教学和自学吉他，再到后来组建<黄种人>乐队及离队单独发展，我觉得都很自然。都是一直在从事着自己喜欢和希望的工作和事业，关于人们所说的那种"执着"是什么，我并不清楚其准确的涵义，但，我绝对可以唯一相信的就是：我一直在努力的去追求心中的梦想！ |
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| ■9：歇斯老师是个责任感很强的人,您曾说过自己处在现在这个位置,感觉有责任为中国的摇滚乐作些事情,您的想法是? | |||||||
歇斯: 我认为一个当代的音乐人，都应该对社会有一定的责任感，我自然也不例外。但究竟怎么做才能对社会有价值意义呢？这肯定是一个仁和智的问题！所以，只有争取尽量做好自己工作，并能为吉他在中国的推广和发展做些力所能及的事情，这样，我觉得就足够了。哈哈中国的摇滚乐，这个概念很大也很"重"，一己之力肯定是有限的啊！ |
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| ■10：歇老师作为美国MUSICMAN吉他, SEYMOUR DUNCAN拾音器,BOSS效果器以及Vinci琴弦的形象代言人,和很多国际著名吉他大师如Paul Gilbert,Neil Zaza,Joe Satriani,无影手Michel Angelo同台竞技,并在去年作为唯一代表中国的摇滚乐团参加了在韩国釜山举办的2004年国际摇滚音乐节, 其中包括STEVE VAI的乐队.那么您是怎样看待与这些国际知名的乐手或乐器厂商的合作呢?其中有哪些感触和随想?东西方吉他手的主要不同之处在于? | |||||||
歇斯: 与国际乐手的交流和知名品牌的合作能让更多的海内外爱乐人了解自己，进而也自然使他们对我们中国的流行音乐有所认识和了解，这其实本身就是一种对我们自己的宣传，我希望更多的音乐家也能推广好自己，我觉得，这样才是真正意义上社会"责任感"！通过这些交流，能发现很多自己的不足，也能得到锻炼和学习，其实让我感到最多的是东西方对音乐理念上的不同，这可能是历史文化和传统的不同所致，但我觉得这没关系，世界也需要不同的声音啊！ |
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| ■11：歇老师的琴技达到如此之高的水平,请简要为广大吉他爱好者们介绍一下问平常是如何练琴的? 速度如何提高?节奏如何更加准确? | |||||||
歇斯: 90年代的时候，我可能在速度和技巧方面下的功夫要大一些，那个时候我要为"每天"的练琴时间制定一个一年的计划，然后，再分成半年和3个月的具体练习内容。所以，提高速度和技术并不是一个短期能达到，但要坚持每天必须练习可是很重要的啊！在练习节奏的时候最好是用节拍器来练习，如果你觉得枯燥乏味的时候也可以跟着音响里乐曲玩一玩，这样，也许能调解一下你的兴趣。这些我觉得对现在琴友也许会有所帮助。 |
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| ■12：对提高乐理水平和欣赏能力的方法歇老师有哪些看法?请介绍一下您的经验. | |||||||
歇斯: 乐理不但需要你系统有序的把他学完，还需要你时时对其进行思考和感受。因为你只达到学习了还不够，还要彻底的把乐理搞懂搞通，这当然是要有一段时间过程的。比如：就象一个营养不良的人每天都在餐食并消化很多食品，但身体的吸收可能是有限的，而整体的变化成长和健壮是需要一个较长的时间才能达到的啊！ |
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| ■13：对歌曲的创作歇老师有哪些建议?比如说您的某首曲子? | |||||||
歇斯: 我认为，创作歌曲光搞热情和感觉是远远不够的，因为光靠这些是不能把音乐段落的起承转合弄完整的，开始的时候它可能只是给了你一个良好的动机，但音乐的发展却需要很多理性的东西来帮助。所以，还需要掌握一些单旋律写作方面的知识，这样，你可能会把自己歌曲搞的更顺畅和完整。 |
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| ■14：您对现在流行的PC音乐有哪些看法?您觉得经常做这样的音乐会使个人的技术水平有所降低吗? | |||||||
歇斯: 我觉得它不可能会使一个人的实际演奏技术水平下降的，相反，可能还会有利于各方面的提高哦！但，这样肯定还不够，因它还不够人性化。应该多在乐队合作方面进行尝试及锻炼，只有人和人之间进行直接的交流音乐才真挚感人！ |
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| ■15：对有志成为吉他手的朋友们有何建议?做为一名吉他手最重要的是哪方面的修养? | |||||||
歇斯: 如果你想立志于将来做一个吉他演奏家的化，首先，要认识到吉他是一件与其它任何一种乐器一样，是器乐乐器中的一个重要门类。所以，我们不但要象其它乐器演奏那样强化自己的技术和表演；还要象其它乐器演奏那样把所需要的音乐专业理论知识学好。这将对你的未来音乐生涯很重要！而音乐修养是需要随时的"多听；多看；多问；多思"才能有真正上的提高！ |
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| ■16：现在的很多吉他爱好者都热衷于组建自己的乐队, 但是部分吉他爱好者开始时热情很高涨,但又觉得练习枯燥,目标不容易实现,请歇老师结合您自己的成功经验,对有组队愿望但技术水平有待提高的爱好者们提些建议. | |||||||
歇斯: 这是个正常现象 ！我觉得初学者在前两三年应该先有效的把基础知识和基本技术练好再到乐队中去锻炼，而到一定的时候，却需要再单独去提高自己的演奏水平，这个时候在乐队中或不在都不重要，因为，你那时的音乐认识层次也不一样了，也可能会需要和另一个音乐及技术层次认识的音乐人,来重新组合并尝试音乐。这样，实际上你已经有了一个质上飞跃！ |
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| ■17：请歇老师谈谈这么多年以来吉他为您带来的最快乐和最悲伤的事情 | |||||||
歇斯: 现实的生活可能会给我带来一些悲伤和痛苦；但，吉他永远会给我带来激情和快乐！ |
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| ■18：歇老师在未来一段时间内有何打算? | |||||||
歇斯: 我希望下张唱片在06年5，6月份顺利发行之后，在美国及其它地区做一些宣传上的巡演，以此推广自己和中国的吉他和音乐。 |
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| ■19：<<舞指如歌>>作为国内首张真正意义上的吉他音乐专辑,发行至今已有一段时间,您是否考虑今后和国际知名艺人合作共同制作音乐或举办个人音乐会? | |||||||
歇斯: 我已经有了一些06年的计划，准备在唱片制作和演艺方面再进行进一步的合作和交流，具体的事宜还在各方面的协调和筹划。 |
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| ■20：如果有,那么您选择合作艺人的标准会是什么? | |||||||
歇斯: 在音乐和技术上肯定应是我很欣赏的音乐家啊！可能"志同道合"更重要吧！哈哈哈共某发展；互相推广吗！ |
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| ■21：请为所有热爱风华艺校,热爱音乐,喜欢歇老师的人们寄语 | |||||||
歇斯: 祝大家在吉他音乐上更有收获！生活中也更幸福和更快乐！感谢多年来风华对我音乐上的支持和帮助！ |
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| 感谢歇老师接受风华艺校的采访,我们全体师生预祝您在音乐上取得更辉煌的建树,更傲人的成就! | |||||||
| ---风华李飞采访整理 | |||||||
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